Lento

Lento on moniääninen musikaali lomakkeelle, jonka idean kehittelyn kontrapunktista teema, joka on alttiina ja toistuvasti vahvisti aikana etsimään kaikki mahdollisuudet ilmaisun ja / tai kontrapunkti se tarjoaa. Rakenne vuoto ja epäaito ja tykeillä, joita on sovellettu konsolidoidaan välillä viidestoista ja seitsemästoista luvulla. Vuodesta jälkipuoliskolla seitsemännentoista vuosisadan alkupuoliskolla kahdeksastoista-luvulla paeta oli tärkein muoto kontrapunktisen instrumentaali. Koska sen ominaisuudet, paeta on kirjoitettu erityisesti instrumenttien polivoci mutta myös eri ensemble tai laulu. Sitä pidetään yhtenä tärkeimmistä ilmauksia kontrapunktin historiassa Länsi polyfonia.

Alkuperästä ja kehityksestä

Aikana myöhäiskeskiajalla ja renessanssin, termi "lento" sitä käytetään osoittamaan maksu, tai koostumuksia, jotka perustuivat sull'artificio koostumusta kaanoniin. Seuraavassa aikana, kuitenkin, se erotetaan "lento liitettiin" osoittamaan maksu, ja "paeta soluta" ilmoittamaan todellinen pako. Välillä viidestoista ja seitsemästoista luvulla vaikutuksen ranskalais-Flanderin säveltäjien Euroopan musiikillinen ympäristö synnytti joukko menettelyjä, jotka myöhemmin kutsua kontrapunkti, joihin se aikoi paeta. Ensimmäisestä "600" paeta "alatte viitatessaan yleisesti koostumuksen perusteella jäljittelevä kontrapunkti. Aikana seitsemännentoista luvulla sitten, "paeta" yhdistää tutkimusta itse, laulu ja muut koostumukset hometta kontrapunktisen. Tässä prosessissa koostumukset peräisin menettävät asteittain pluritematismo: näin lento tulee enemmän ja enemmän koostumus monothematicism, vaikka joissakin tapauksissa kuitenkin erittäin tärkeä, nivelten useimmilla potilailla.

Vuoden jälkipuoliskolla seitsemännentoista luvulla ja alkupuoliskolla kahdeksastoista-luvulla paeta tuli kontrapunktinen koostumus näppäimistö huippuosaamista, ja Saksan ympäristö saavutti korkeimman huippu kanssa Buxtehude, Pachelbel, Händelin, ja erityisesti Bach. Tänä aikana kirjoittajat saksalaiset hyödyntää mahdollisimman sävy ja uusia resursseja se tarjoaa, luo vuotoja ennennäkemättömän ilmaisukyky. Paeta elää sen kultakausi erityisesti työn Bach. Nämä teki perusteellisen tutkimuksen teoksia menneisyyttä ja nykyisyyttä ja, vahva Tämän tiedon yhdisti kaikki luoda vuodot kaikenlaista ja tyyli, joka sulatettu kaikki näkökohdat, jotka siihen asti nimikirjoituksellaan lennon välillä vastakohta ilmeikäs ja tyylillisiä, kulkee didaktisiin. Lukuisten vuotoja uruille, johon usein liittyy kosketti kirjoitti erityisen hyvin karkaistu Clavier, joka sisältää 48 Fugues, joka lisäksi on työtä pääoman merkitys kehittämisen ja sanoo sävyjä, se on myös työ opetus ja suurta taiteellista arvoa. Hän myös kirjoitti Die Kunst der Fuge, joka sisältää neljätoista nivelet kaikkein monimutkainen, joka on koskaan tehty, Musical Offering, sisältävät vuodot kolme- ja kuusi kohteita, ja monia muita vuotoja ja fughettas eri välineitä.

Myöhempinä vuosisatoina lennon menettänyt hallitsevan asemansa näppäimistön muihin, koska kontrapunkti, tyyli, johon paeta, oli syrjäyttänyt muita tyylejä, jotka olivat eriävien kulttuurin virtaukset: klassismi, romanssi, eri virtaukset myöhään yhdeksästoista ja vuosisadan. Kuitenkin lento on säilynyt kautta aikojen useista syistä: ensinnäkin siksi kontrapunkti pidettiin tärkeänä osana muodostumiseen säveltäjä; toiseksi, koska lento pystyi sopeutua kertaa se uudistaa sen tyyli riippuen mihin aikaan, esittelee itsensä mielleyhtymä barokki kontrapunktin.

Vuonna klassinen kausi lennon menettänyt paljon merkitystä, koska klassismi syntyi reaktiona barokki monimutkaisuus, hyväksi yksinkertaisuus ja Kreikan ja Rooman klassikoita. Tämä tarkoitti sitä, että jo sukupolvi jälkeen Bach harjoiteltu hyvin harvoin paeta: sama lapset Bach, Karl Philipp Emanuel Bach Johann Christian Bach, ovat esimerkki. Painopiste taiteesta tuli Wienin kaupungin, jossa tyyli trendi oli kuin sonaattimuodon, jotka perustuivat sonaatti, sinfonia, konsertti, ja kappaletta kamarimusiikkia. Joten vaikka pyhä koostumukset säilyttivät kontrapunktista tyyli, napa kulttuurin tuli musiikki tuomioistuinten ja salongit intellektuelleja, niin sanottu "uljas tyyli". Lento on sovitettu tähän tyyliin, usein on sijoitettu osaksi laajempaa muotoihin, tai käytettiin tyyliin fuuga. Haydn valmistui kolme hänen kvartetoista kanssa nivelet, jotka ovat väliosuuksia välillä barokkityyliin ja Gallant; Clementi kokoonpanossa monet vuotoja, laittamalla ne didaktisiin toimii kuten Gradus mainoksen Parnassum, sisältävät vuodot 9, 2 ja 6 haihtuneet maksut; Mozart opiskeli kontrapunkti ja kirjoitti useita vuotoja, jotkut asettamatta niitä laajempaan muotoja, toiset laittamalla ne joukko koostumuksia; Beethoven asetettu nivelet hänen viime sonaattejaan hän kirjoitti op Great Escape. 133 jousikvartetti, ja hän lisäsi osapuolet hälvenneet eri koostumuksissa.

Yhdeksästoista vuosisadan vuosisadan jossa tapahtuu uudelleen keksimisestä antiikin musiikkia: todiste on suorituskykyä Bachin Matthäus Berliinissä, johtajana Mendelssohnin vuonna 1829. Vaikka toisaalta uudelleenjärjestämistä barokki koostumusten tullut yhä yleisempi käytäntö, koostumuksia kontrapunktinen tyyli on sovitettava yhteen tämän kanssa merkkiä romanttista tyyliä. Jotkut säveltäjät, kuten Wagner, katsotaan paeta tyyli kulunut, mutta suurin osa suurten säveltäjien kyseisen ajanjakson koostuu vuotoja erillisinä koostumuksina tai osana suurempaa muotoja: Mendelssohn kirjoitti kolme Preludes ja fuuga ja kuusi urut Sonatas sisältävät nivelestä; Rossini totesi hänen Stabat Mater kanssa grand lennon kuoro ja lisätään aikavälillä aina yksimielisesti, Petite Messe solennelle; Schumann tutkittu paljon Hyvin karkaistu Clavier ja Die Kunst der Fuge Bach, ja kirjoitti kuusi nivelet nimeä BACH muuttamassa kirjaimia nuotteja notaatio aakkosellinen Saksan, mikä osoittaa ihailunsa säveltäjä, neljä Fugues op. 72, kuusi tutkimukset muodossa maksu op.56; Liszt sävelsi Prelude ja fuuga nimestä BACH, fantasia ja fuuga on koraali, ja myös fuuga kuuluisa Piano Sonaatti h-molli; Brahms uskotaan olennaisen vastakohdan muodostumista säveltäjä, ja kirjoitti kaksi Preludes ja fuuga, fuuga molli, kuoro- Prelude ja Fuuga elinten; Mahler asetettu fuuga ensimmäisen liikkeen sinfonia # 8; Bruckner asetettu fuuga on finaalin Sinfonia nro 5; Strauss asetettu fuuga on sinfoninen runo myös sprach Zarathustra; Martucci kirjoitti Teema ja muunnelmia ja fuuga pianolle; Verdin Falstaff tehnyt paeta, ja lisätään paeta kahdessa kuorojen Sanctus ja Requiem Mass.

Vuosisadan lennetä kaksi eri polkuja: Vaikka jotkut säveltäjät käyttävät tätä muodossa muistoksi menneisyydestä, toiset soveltavat avata uusia väyliä kokoonpano dall'atonalità ja kahdentoista sävy. Tulos Ensimmäisen trendi näemme teosten, kuten "Tombeau de Couperin" Ravelin, joka on kunnianosoitus ranskalaista musiikkia kahdeksastoista-luvulla, ja erityisesti François Couperin; tai teosten, kuten "En Habit de Cheval", Erik Satie, joka koostuu kahdesta kuoroa ja kaksi Fugues pianolle nelikätisesti. Toinen suuntaus on johtanut sijaan koostumuksissa, kuten "Der Mondflek" kahdeksastoista pala suite "Pierrot Lunaire" Arnold Schönberg, tai miten kaksi liitosta läsnä näytelmässä "Wozzeck" Alban Berg, tai toinen liikkuvuutta "Symphony of Psalms" Igor Stravinsky, tai ensimmäinen liikkumista "Musiikkia jousille, lyömäsoittimille ja Celesta" Bela Bartok, tai jopa 24 preludia ja Fugues op.67 Šostakovitšin rakennettu malli Hyvin karkaistu Clavier, tai vastaus Paul Hindemith antaa musiikki JS Bach piano suuri fresko Ludus Tonalis. Älä unohda jazz: vuonna 1960 Dave Brubeck vaikuttaa pisteet Jazz Suite kahdelle pianolle, joka sisältää myös paeta.

Vaikka lento kehittynyt luonnollisesti seuraavat trendejä kauden perusteella nykyisten perussopimusten alkoi tiivistelmä tutkimuksen lennon, joka johti syntymän teoksia, kuten "sopimus Fuuga" Friedrich Wilhelm Marpurg, Traité de la fuuga et du contrepoint François-Joseph Fétis, ja "kurssi kontrapunktin ja fuuga" Luigi Cherubini. Nämä teokset kehitetty eräänlainen tutkielma jatkui koko yhdeksästoista luvulla ja pitkälle vuosisadan, joka johti syntymän lennon koulu, rakennetta, jota käytetään opetuksessa koostumusta, joka ei ole mitään tekemistä kanssa paeta totta: rakenne lennon koulun pyrkii esittämään itsensä kooste kontrapunktista laitteita, mutta ei vastaa mitään paeta tahansa iästä, saati Bachin, joten vapaa jäykkä järjestelmistä. Viime vuosina tutkimus lento tehtiin eri tavalla, erityisesti alkaen analyysi teosten menneisyyden, olemme nähneet, miten lento on koostumus hyvin vapaa ja rikas ilmeikäs ja kontrapunktisen.

Rakennuselementit

Koko kehitys paeta perustuu temaattisia elementtejä ehdotetaan ensimmäisen osan lennon, joka on näyttely. Rakenne jälkimmäinen analysoidaan altistumista ja uudelleen altistuminen. Alla on analyysin sijaan yksittäisiä rakenneosia: aihe, vastaus, countersubject, hännän ja vapaille alueille.

Aihe

Termi aihe, joka juontaa juurensa Zarlino, osoittaa perustavanlaatuinen teema vuoto, joka voi olla monia erilaisia ​​ominaisuuksia. Loppujen lopuksi kuitenkin, mitä luonnehtii enemmän kohteena vuoto on terävä: itse asiassa, muistiinpanoja ja luonne aihe ovat perustana muun aikavälillä, ja jopa millainen; myös yksilönä henkilö on, sitä enemmän paeta tulos on ainutlaatuinen koostumus. Koska aihe on terävä, se on aina tarkka tyylillinen konnotaatio: vuokrattava yksi tapa luokitella eri lento on juuri tyylillinen konnotaatio aihe. Luokitus Tässä esitetyt perustuu työn Bach:

  • Escape-motetti: se juontuu äänivalintaa. Sitten esitellään aihe vocalistico, kohtalainen sää ja radalla. Ei progressioiden koska se antaa runsaasti tilaa melodisen lukuja.
  • Lento-haku: juontuu instrumentaali koostumuksesta. Sitten esittelee tyypillinen aihe instrumentaali muotojen alussa seitsemästoista luvulla: lyhyt, vähemmän vocalistico edellisen usein läsnäolo hyppyjä tai väreihin arvot laaja ja usein kaikki samaa, ei liian nopeasti. Tällainen vuoto on suuri runsaasti kontrapunktista laitteita, koska tutkimus oli tarkoitettu nimenomaan tuoda esiin kontrapunktinen mahdollisuuksia aihe niin paljon kuin mahdollista.
  • Paeta pathetica: tällainen vuodot ovat aihe hyvin ilmeikäs, usein vähemmän, ilmeikkäät värit, ja kontrapunktinen ei liian monimutkaisia. Muina paeta näitä ominaisuuksia aihe tarkoittaa, että tapahtuu jatkuvasti merkityksellistä vuoropuhelua eri kohteita tai eri osia.
  • Paeta-tanssi: tällainen vuotoja tulee tansseja kontrapunktisen tyyliin. Aihe on rakennettu ominaisuus liikkumista tanssin, lauseet ovat säännöllisiä, ovat usein läsnä progressioiden ja murtosoinnut. Lento on tarkoitus korostaa rytminen pelejä.
  • Escape-kosketti: se juontuu instrumentaali koostumuksesta. Aihe on hyvin pitkä, hyvin usein progressiivinen, säännöllisesti fraseologia. Lento on tarkoitus korostaa valmiuksia virtuoosi esiintyjä.
  • Escape-konsertti: tällaiseen vuoto aihe on luonteeltaan viulua johdettu rakenteesta konsertti barokki, ja esittelee rytmikäs päätetty ja ilmeinen, usein ja toistuvia muistiinpanoja. Lento taipumus korostaa vastakohtaisuus "kaikki" ja "vain" tyypillinen barokki konserton.

Toinen olennainen piirre aihe on, että lähes kaikki aiheet ovat rakennettu siten, että yksiselitteisesti määrittää sävyn. Siksi henkilö alkaa tonic tai hallitseva, ja päättyy tonic, modaalinen, hallitseva, tai herkkä. Harvinaisissa tapauksissa, joissa tätä sääntöä ei noudateta. Koska syntyminen tietty värisävy, aiherivi myös näyttää ominaista tonic-hallitseva kaksinapaisuutta. Toteaa, että kuuluvat tiettyjen keskeisten tosiasia on jaettu kolmeen ryhmään: ryhmä pehmentänyt, jos ne antavat tunteen pysäkki; hallitseva ryhmä, niillä on taipumus tehdä päätelmiä tonic, alidominantteja ryhmä, niillä on taipumus tehdä päätelmiä tuomio. Rakenteessa aihe näiden määritelmiä ei sovelleta, mutta meillä on tapana ryhmän osiin koko melodinen linja, riippuen siitä, onko kaikki nuotit melodian osan taipumus tonic, tai ovat sanoo saman tonic.

Vastaus

Vaste määritellään jäljitelmä aihe kuljettaa sävy hallitseva, eli viidennekseen neljänteen tai alempi. Vastaus on rakennettu siten, että otetaan huomioon aihe ja vastaus kuin jos ne on kirjoitettu samassa sävellajissa, muistiinpanot, jotka ovat osa ryhmää tonic toteaa tullut hallitseva ryhmä, kun taas muistiinpanoja ryhmän tullut hallitseva muistiinpanoja tonic ryhmän.

Vastaus voi olla kahdenlaisia: todellinen ja tonaalista. Ensimmäisessä tapauksessa on sama aihe. Toisessa tapauksessa esittää välein muutoksia oppiaineen nimeltä mutaatiot valvoa sääntö yläpuolella. Itse asiassa, kun on yhteys aihe tonic-hallitseva, tai päinvastoin, sitten mahdollinen todellinen vastaus olisi varmistaa, että vastaus ei enää aiheuta kyseistä yhteys. Sitten vastauksena merkille, että vastasi hallitseva aihe se lasketaan yhdellä asteella: joten tämä huomautus on olla ryhmässä tonic. Tämän seurauksena edellä perusta noudatetaan: huomautus ryhmä hallitseva jos se ei maksa ryhmä tonic.

Tietenkin on selvää, että tämä sääntö ei aina voida soveltaa: on poikkeuksia, joissa mutaatiot vastaus olisi luoda välein kielletty, murtosoinnut muokata tai köyhdyttää vastauksen, tai tekisi liian erilainen aihe. Joskus lisäksi mutaatio, ne myös toimivat muita pieniä muutoksia, jotta vastaus lähempänä aihe. Joissakin tapauksissa kuitenkin, muoto kohde on esimerkiksi vaatia vastausta ei ole määräävä, vaan alidominantteja. Tässä tapauksessa se vastaa hallitseva aihe tonic vastaus, ja aihe vastaa tonic alidominantteja vastaus. Tällainen vaste on nimeltään plagal. On myös eräänlainen paeta, nimeltään vastahyökkäystä, että heti aihe ehdotettu vastaus käänteinen alkuperäisen aihe. Ovatko controfughe esim contrapuncti V, VI, VII, XII ja XIII Die Kunst der Fuge Johann Sebastian Bach.

Countersubject

Countersubject on osapuolena mukana aihe ja vastaus kehittämisen aikana paeta. Countersubject on erityisen tärkeää rakenteessa paeta, koska se on uusi temaattinen elementti, toisin vastaus, joka on yksinkertainen jäljitelmä aihe. Tulo countersubject usein rikastaa aihe esittää se uudessa valossa: se, countersubject sointuu vastauksen niin, että vaikka melodia linjan vastaus pyrkii siihen tulokseen tonaalinen hallitseva, se lisätään harmoniaa, joka ei voi yleensä päätökseen vuonna hallitseva. Joten, kun yksittäinen melodia linja on rakennettu mukaan suuntaus sävy, harmoninen tulos on aivan erilainen: itse aihe ja vastaus olisi yksinkertainen peli kaksisuuntaisen opposition tonic-hallitseva.

Koska aihe, countersubject tahtoo jäädä rajojen sisällä yhdeksäs, jälleen välttää rajan ääniä. Joukko aihe ja countersubject ei yleensä ylittää valikoima kymmenennen / kahdestoista. Countersubject, koska se liittyy aihe loppuvuoden osoittavat, on kirjoitettu kaksinkertainen vastakohdan aihe, niin että se voidaan sijoittaa ylä- tai alapuolelle aihe aiheuttamatta epäjohdonmukaisuuksia harmonisten. Rivoltabilità aihe ja countersubject esittelee myös muita ongelmia, kuten mahdollinen päällekkäisyys kohteita, että ongelma on ratkaistu käyttämällä erilaisia ​​kontrapunktinen tekniikoita tarkoitukseen sopiva. Voit kuitenkin kerros kahden äänen, olisi jatkamme hahmottaa selvästi ja eivät aiheuta sekaannusta kuunnella.

Riippuen aihe, countersubject on erilaisia ​​ominaisuuksia. Rakenteet motetti tai etsi se yleensä yksinkertainen ja anonyymi lineaarinen loppuun aihe, vaikka poikkeuksiakin on. Nivelet patheticae sijaan, usein käy niin, että countersubject on oma vahva incisiveness, aloittamaan vuoropuhelun tekemällä ilmeikäs vastine aiheeseen. Muissa paeta countersubject on eri ominaisuudet: se on joskus linja vähän merkitystä, joskus ilmaisee hänen persoonallisuutensa. Countersubjects ilmeikäs tai taipumus vastustaa aihe tai kommunikoida sen kanssa. Kuitenkin, vaikka countersubject ole kovin terävä, voi tehdä pelejä mielenkiintoisia harmonisen jäljitelmiä aihe tai progressioiden aiheeseen.

On olemassa myös kaksi niveltä countersubjects yhdistettynä kohteena sääntöjen mukaisesti kontrapunktin kolminkertainen, eli siten, että kaikki kolme osaa voidaan yhdistää eri korkeuksille ilman ongelmia. Näissä pakenee countersubjects mukana aihe kääntyä tai samanaikaisesti. Nämä liitokset ovat jäänteet vanhan liitosten, jossa kohteena oli yhdistetty countersubject, niin jälkimmäinen luovuttiin korvata toisella, ja niin edelleen.

Hännän

Altistuksen aikana käy niin, että samalla äänellä suorittaa ennen kuin kohde, ja sitten countersubject mukana vasteen tehty muissa äänellä. Aihe ja countersubject löytyy yksi toisensa jälkeen tai liitetty toisiinsa jonosta. Jälkimmäinen on melodinen fragmentti, joka on toiminto yhdistää melodisesti ja tonaalisesti aihe ja countersubject. Häntä voi olla samanlainen aihe tai countersubject, tai vielä voi olla suunnittelu itsenäinen. Kuitenkin, linja, joka johtaa ei aina niin lineaarinen kuin mahdollista, niin että se ei ole aina helppo kertoa, missä se alkaa ja mihin se loppuu häntää. Melodinen suunnittelu häntä on erityisen kiinnostava varsinkin kun se on autonominen: itse asiassa edes tämä rakenteellinen elementti voidaan ottaa aikana paeta

Vapaille alueille

Se ei ole velvollinen melodiat, sitten ne, jotka kehittämisen aikana lento ei tarvitse toistu samanmuotoinen rytmistä ja melodista. Ne voidaan kirjoittaa yhden tai kahden hengen kontrapunkti. He voivat seurata ominaisuuksia tahansa jo ehdottanut, tai on kuvio, riippumaton. Niiden toiminta altistuksen aikana on täyttymässä, ja ovat melodiat jo toteutettu ja aihe countersubject. Muualla paeta sen sijaan, nämä osat ovat usein talteen ja käytetään aktiivisesti.

Yleinen rakenne paeta

Se on käytännössä mahdotonta vetää tarkka rakenne lento: itse asiassa, erityisesti aikana kahdeksastoista-luvulla, tämä ei seuraa muodollinen menettely ennalta, vaan on järjestetty eri tavalla ominaisuuksien aihe käytetty. Nivelet antamista elävä perinne musiikkia, samoin kuin on viisas kontrapunktista kirjallisesti, perustuvat myös alkuperäisessä merkityksessä musiikillisen muodon ja organisaatio materiaalin dialektiikka. Se ei olisi mainittu "lento koulu", jonka tavoitteena on luoda ilmeikäs vaikutukset intensiivistä ja alkuperäinen, vaan pyrkii olemaan "kokoelma" on kontrapunktisen tekniikoita. Koska homogeenisuus "reseptejä" muodollinen määrättyä "lennon koulussa" ei voisi olla olemassa ilmeikäs luonnehdinta kohteena.

Vuonna fuuga merkintöjen määrän on aina vakio, lukuun ottamatta muutamia lisenssejä todettu tietyissä nivelet Bach, Händel, Scarlatti, jossa joskus ääni on kaksinkertaistunut, tai muuttuu sopimus: tämä tapahtuu erityisesti viimeinen osa tai yleisemmin, kun kohde haluaa laittaa todisteita ilmeikäs. Periaatteessa kuitenkin, maahantulojen määrä vaihtelee 2: sta 6. liitokset urut ovat tyypillisesti neljä ääniä. Liitokset kirjoitettu cembalo ovat useimmiten kolme ääntä, koska läsnäolo yhdellä näppäimistöllä vaikeuttaa toteuttamista liitokset enemmän merkintöjä. Tällainen paeta että mieluummin korkea merkintöjen määrän on lento-haku, kun lento-tanssi mieluummin kolme käyntejä varten koostumus ketterämpi ja sileä. On harvinaista löytää vuodot kaksi ääntä: useimmiten näitä kutsutaan fughettas, duettoja tai keksintöjä. Vielä harvinaisia ​​ovat vuotoja kuudessa ääniä, jotta suuria vaikeuksia koostumuksen. Kuuluisa esimerkki kuuden ääni fuuga on 6 haku tarjoaa Music.

Vuodesta näkökulmasta sen yleinen rakenne, paeta on koostumus kaksiosainen tai kolmikanta, jossa jokainen osa on tehty kaksi tai kolme osaa suorittaa. Käytännössä, säveltäjä rakentaa paeta kiinnittämällä eri osat, joista kukin on tunnusomaista sen oma käsittely materiaalin antaman ensimmäisen osan, jota kutsutaan altistumista. Paeta voi olla 2-6 kohdat: ensimmäinen osa kiitotien on aina altistuminen, se osa, joka on eniten sovelletaan sääntöjä, kun taas toinen osa kehon tai lennon, tai on oikaisun. Myöhemmät osat muodostavat kehon ajon, joka perustuu elementtejä altistumisen ja työllistää mahdolliset kontrapunkti ja ilmeikäs. Rakentaminen jaksoissa rungon ajo on erittäin monipuolinen: se on totta, että näyttely on esittely muodostavien elementtien lento, on totta, että riippuen turnilla että ruumis paeta koostumus saa eri luonne. Lento päättyy aina lopullinen poljento, joka pääsee eri tavalla: sisäänkäynnin aihe millään tavalla, että terävä ja selkeä, jono, jossa hauska lopullinen. Aukkoja meille me hyödyntäen urut polkimet: korostaa teema erityisen selvä, sillä yksin jonossa, pitää viimeinen ilmoitus tekemisestä sävyjä, joskus osoittautumassa ääni liian. Liitokset cembalo ei ole harvinaista, että lento päättyy yhdenmukaistamista aihe kuulu täällä määrän tarvitsemiaan tavaroita. Yleensä liitokset mollissa päättyy vastaavana duurissa.

Altistuminen ja uudelleen altistuminen

Show on aina ensimmäinen osa lennon, ja sen ominaisuudet ovat ratkaisevia loput koostumuksen, koska elementit osoittavat ovat niitä, joihin koko lennon.

Tämän tyyppinen rakenne, johtaa antiikin laulu koostumuksia, josta paeta. Itse kahdessa nimikkeessä naisten äänet ovat etäisyydellä viidennen tai neljännen, ja niin kaksi miesääni. Kimeä ääniä naiset ja miehet ovat kauko oktaavin, ja niin alempi ääniä, korkea ja matala. Tämä kirjeenvaihto, ei kuitenkaan pitäisi ymmärtää kapeasti: lennon eriä ei tarvitse noudattaa laajentaminen kuoro ääniä: todellakin, ne voivat vapaasti laajentaa alueella paljon suurempi.

Tässä vaiheessa on selvää, miksi vastaus annetaan hallitseva: on selvää, että on, että etäisyys ääniä, haluat jäljitelmiä viidenteen tai kahdeksas. Ehdotettu yhdistelmä edellä ei suinkaan ainoa mahdollinen: mitä tahansa kohteita on voimassa, kunhan aihe ja vastaus ovat oikealla etäisyydellä, ja henkilöt esittäytyvät etäisyydellä kahdeksan. Osoittaen nimikirjaimet kunkin kohteen, yhdistelmät neljä äänet SATB ja TASB. Mahdollisuudet ovat vähemmän käytettyjä ja ATBs BTAS, harvinainen ja ASBT TBSA, lähes tuntematon SBTA ja BAST. Kolme ääniä käytetään SAT ja ASB. Viisi kohdetta pidätte ääni kaksinkertaistunut, kun taas kaksi-ääni tulot erillään oktaavin ja puoli. Jos lento on urut, olet todennäköisesti löytää käyttöä polkimet kuin viimeisen merkinnän. Näiden peruspalveluiden kaavat ovat sovellettavissa monia muunnelmia: on tapauksia, joissa peräkkäin tulojen ei anna tarkkaa vuorottelu aihe ja vastaus, joissa kolme neljästä ääniä ehdottaa aihe, ja vain vastauksen. Toinen erikoistapaus on aiheena kaksi ääntä, kun ensimmäinen merkintä juostessa aihe, toinen enters käynnissä countersubject. Näissä liitoksissa aihe countersubject ja muodostavat kokonaisuuden, joita harvoin erotetaan aikana koostumus: tästä syystä puhumme teeman kaksi ääntä.

Välinen etäisyys tulot kohteita ei ole aina sama: hyvin usein aihe countersubject ja niitä yhdistää häntä; myös usein enää ensimmäisen pari kohde-vasteen molemmat erät suorittaa kontrapunktinen vuoropuhelu, joka antaa hengenvetoon koostumukseen, mutta johtaa sisäänkäynnin kolmannen kohteen, ja sama voi tapahtua tultua neljännen ja viidennen ääni, ja lopussa kokonaisvastuista. Aihe ja vastaus voi olla myös tiukka, eli vastaus alkaa ääni-johto on päättynyt selittää aihe. Tässä tapauksessa puhutaan altistumisen muodossa tiukka. Ei kaikki tulot pitäisi tietenkin olla tiiviisti: joskus vain yksi tai muutama merkinnät ovat lähellä, kun taas toiset eivät.

Muista, että tilanteissa esitetty edellä, se voi käydä niin, että lopussa tuloja ei kaikki tuotteet teetettävä aihe ja vastaus. Tällöin altistumisen päättymisen ääni joka vielä ei ole laittanut kysymys kulkee aihe. On myös lisätä, että altistuminen, on haaran kuin muut, sovelletaan sääntöä, että osa kohteena voidaan esittää niin monta kertaa kuin on merkintöjä plus yksi. Siksi lopussa altistuksen ääni voi toistaa teemaa: puhumme lisätietojen antamista. Normaalisti ääni toistetaan teema ei toista samanlaista kuin se on jo esillä usein sijasta aihe suorittaa vastauksen, tai esiin oktaavin, tai jopa kuljettaa teemaa eri avain.

Valotuksen aikana, se tapahtuu melko usein, että aihe ja vastaus tehdään muunnelmia. Tämä pätee erityisesti suulla kolmannen merkinnän, kun aihe tulee takaisin yhdessä kahden muun ääniä, ja sitten joutua säätämään. Nämä muutokset on tehty varsinkin loppupuolella, harvemmin alkuperäisen yhden. Samoin toinen sisäänkäynnin vastaus saattaa vaihdella: voi olla todellinen sijaan tonaalinen, tai se voi olla plagal, tai vaihtoehdon esittämiseen tarvitaan hyvää suorituskykyä lennon. Erityistapauksissa edustaa Prelude 3 Hyvin karkaistu Clavier Volume 1 ja Die Kunst der Fuge. Jälkimmäisessä työssä monet pakenee ovat tulot vaihtelivat käyttäen kontrapunktinen laitteet: vastauksia ja ne ajaa vastaliikkeessä, augmentation ja vähentäminen.

Muut erät, joihin sovelletaan vaihtelut ovat countersubject ja hännän, ja tämä tapahtuu useammin kuin he henkilökohtaisesti ja vastaus: se countersubject ja pyrstö osat ovat toissijaisia ​​aihe tai vastata. Lisäksi kärsivät tyypillinen muunnelmia "asettumista", että olemme jo nähneet, hyvin usein countersubject vaihdetaan kokonaan, tai se on jaettu kahden tai jopa kolmen ääniä, tai jopa ei noudata SCHHema kiinteä ja ajetaan kahdesti samalla äänellä, se voidaan lopultakin täysin hylätty ja korvattu. Häntä on enemmän vapaa, ja usein läpi muutokset kontrapunktisen tekniikoilla. Mitä tulee vapaille alueille, niillä on yleensä vähäinen merkitys, sillä usein toimivat yksinkertainen loppuun, myös ei estää polku elementtien näkyvämpi. Usein ne ilmenevät jäljitelmä kanssa aihe, tai mukana aihe ja kun teet saman kuviointi. Joskus käy niin, että vapaan osan on hyvin määritetty persoonallisuus, jolloin sitä voidaan käyttää toisena countersubject, kohde ja kaksi countersubjects ovat kontrapunktiopintoja kolmen välillä. Joskus vapaille alueille tulevat muodostamaan jopa kolme countersubjects.

Lopussa osoittavat, seuraava osa voi esittää oikaiseminen tai controesposizione. Kun kyseessä on altistettaessa se jäljittelee altistus alkaa tavalliseen tapaan altistuminen aihe, vaikkakin eri tavalla peräkkäin merkintöjä: jos esimerkiksi altistuminen oli ATBs, uudelleen altistus voi olla TASB. Kun kyseessä on controesposizione sijaan se alkaa vastaus: tässä tapauksessa Esittämisjärjestyksessä päinvastaiseksi vasteena-vaste-aihe-aihe. Oikaiseminen ja controesposizione koskaan aloittaa sooloäänelle kuin altistuminen, mutta vähintään kaksi ääntä. Joskus on vaikea erottaa todellisen uudelleen / controesposizione ja osa, joka kuuluu kehon lennon: kun uudelleen / controesposizione läpi useita muutoksia, tai ne ovat puutteellisia. Saattaa käydä niin, että että RE / controesposizione on vain toinen osa kiitotie ei paeta soveltamisalan ulkopuolelle altistumisen sävy.

Body of paeta

Kuten jo edellä mainittiin, paeta on jaettu osiin. Elin paeta on joukko osia vaihtelevat altistumisen päättymisen lopussa aikavälillä. Jokaisessa osassa on parametrit, jotka luonnehtivat sitä, hyödyllistä määrittää alku ja loppu. Osat ovat itse asiassa ominaista tulojen kysymyksiä, cadences lopussa, erot merkintöjen määrän, muutokset aiheesta, viihde ja tiukka. Myös kohdat kuuluvat johonkin suurempi järjestelmä: normaalisti paeta on rakennettu käyttäen muodollista malleja, jotka voivat vaikuttaa sekä lennon kokonaisuudessaan, molemmat osat. Koko kehon lennon on ominaista vastakohtaisuus ehdotetaan uudelleen aihealueiden ja toimien nähdään kontrasti staattisen ja dynaamisen. Huvi ovat dynaaminen tilanne, koska he työskentelevät elementtejä jo läsnä, mutta syventää ja täydentää niitä, toisin ehdotetaan uudelleen asioita, jotka eivät ota käyttöön uusia elementtejä.

Ehdotetaan uudelleen teemat

Jokaisessa osassa on vähintään kaksi tuloja kysymyksiä, kuten syötteiden enimmäismäärä vastaa merkintöjen määrän plus yksi. Lisätuloa mahdollisesti on aina viimeinen osa. Ei ole välttämätöntä, että kaikki merkinnät ovat esitelleet aihe, koska on lisäksi sisäänkäynti. Läsnäolo lisää tulon vuoksi on hyödyllistä tunnistaa loppuun osassa.

Aikana paeta usein joitakin kohteita sulkevat melodinen linja ja pausano tietyn ajan, mikä vähentää merkintöjen määrän. Tämä pätee erityisesti, kun ääni tauko alussa jakso ja sitten takaisin altistaa teema. Harvoin käy niin, että ääni pausi alkaa, kun kysymys altistua toisen äänen. Tauko kohteita on tärkeä ominaisuus assicirare hengitys ja juoksevuus musiikillisen diskurssin. Määrä ääniä koskaan tulee yksi, paitsi erittäin harvinaisissa tapauksissa. Joskus kokonainen luku on ominaista pieni määrä merkintöjä, etenkin kun lento on run-tyyli konsertti, jotta simuloida kontrasti "kaikki" ja "vain" tyypillinen barokki konserton.

Yleensä sävy jonka ympärille he niveltyvät osat ovat kuin kodin avain ja hallitseva, ja kaikki modulaatioita koskaan eksy liian paljon näistä sävyjä ja jatkuvasti taipumus palata siihen, jopa siihen tulokseen, että se on aina kotona avain . Toinen mahdollisuus on liikenteen kodin avain on muuttunut, joten: siitä miten matala ja päinvastoin. Kun aihe on tonaalinen vastaus, meidän on erotettava sisällä kuilu kuljetus ja kuljetus kohteena vastaus: kun vastaus tulee takaisin todellinen, tässä tapauksessa pidettävä edellyttää kuljetetaan hallitseva, ei vastausta.

Toinen tekijä, joka luonnehtii osa on tapa, jolla teema muutetaan. Peruselementti barokkimusiikin on muutos, että osa asia, joka eniten yleensä muuttaa on alkuperäistä yhden, joka usein tulee osa etenemisen. Johtopäätös on usein vaihdellut, erityisesti yhdistää suunnittelu vastakohdan seuraavaan. Joskus kuitenkin, koko teema on jaettu kaksi tuotetta, tai muutokset moduuleja toinen keskeinen. Lisäksi sitä voidaan lyhentää, pidentää, muutettu joidenkin kontrapunktisen temppu. Muita mahdollisia tapauksia ovat teemana on vastoin liikettä, käytetään usein tekonivelissä vanhaan tyyliin ja tyyppi tanssi; harvemmin suoritetaan teema vähentämistä tai vahvistukseksi, tai yhdistämällä kaksi näistä artifices. Jos ongelma on hidas se saatetaan näyttää kaksinkertaistui kahdeksas toisen ääni- tai tehty sopimuksia syistä äänen vahvistaminen. Bach parempana kaksinkertaistaminen teema kolmas tai kuudes rinnakkain ilmeikäs syistä. Buxtehude usein paeta seuraa perinnettä canzona ja on jaettu kolmeen tai neljään osaketta kukin esittelee eri aihe, joka on muunnelma muiden. Nämä osapuolet usein eri aikaan. Muodostaen useita lyhyitä pakenee, edeltää usein alkusoitto ja tekemien osuma.

Mitä muutoksia countersubject, kaikki riippuu tyyli paeta. Näissä vanhanajan usein countersubject ole erityisen erottuu ja on jatkuvasti vaihteleva, jos ei korvata. Muissa countersubject se pidetään ennallaan. Kun kyseessä on paeta kaksi countersubjects merkintä toisen usein osoittaa alussa uusi osio, ellei toinen countersubject ei vapaa osa erityisen terävä

Kontrapunktinen temppu tyypillistä monille vuotoja on käyttää tiukka. Siinä määritellään tiukka jäljitelmä melodinen kuvio suorittaa tietty tuote ennen kuin tämä kuvio on valmis. Jäljitelmä esiintyy useammin kahdeksas, mutta mikään ei estä esiintyvän muissa alueilla. Salmissa saatat myös joutua muuttamaan vuonna paljon korostuu teema vastaamaan jäljitelmä. Voit hakea temppuja inversio, dell'aumentazione ja lasku. Lähellä yleensä noudattavan pääasiassa kaksi tuotetta lähellä tai kaukana oktaavia, kun taas toiset liikkuvat vapaasti kontrapunkti tai pausano. Usein vain yksi niistä aiheista ajo kapea ja hallitseva yli muiden: se on ääni, jonka tonaalinen yhteydessä vastaa yleistä, tai kohde mitään teemaa eikä ainoastaan ​​sen alussa, tai eniten uskollinen alkuperäiseen aiheeseen , tai vain ensimmäinen merkintä alkaa salmen. Lähellä lasketaan yksi merkintä sitten osio ei välttämättä ole sama kapea, koska tulot on oltava vähintään kaksi.

Muistaa, että tulot Strait koskaan ylittää kahden toimenpiteen etäisyyksien ja ennen kaikkea alkaa, kun asia ei ole vielä saavuttanut eniten ilmeikäs. Kun se tulee tarkennettua jäljitelmä on vain aikaa vitsi tultua teeman. Se ei koskaan käy niin, että etäisyys eri tuloja samassa lähellä toista saman kapea paeta. Joskus voi olla kapea kaksinkertainen, jossa ne toimivat, ja aihe countersubject useammin countersubject on täysin uhrataan tarpeisiin salmen. Alussa lähellä on usein edeltää voimakas sulkeminen poljento, tai koukuista viivalle. Johtopäätös ei päde kadenssi ellet halua laittaa todisteita lopussa §: haluat liittää sen kanssa sujuvuutta. Tapaus on samanlainen kuin lähellä tapahtuu, kun fragmentti on harhauttamalla kahden tai useamman ääntä, ehkä käynnissä.

Huvi

Fun on pelikatkon, jossa se on kontrapunktinen korostettu erityispiirre rekisteröidyn tai muiden ääriviivojen. Vuosina Toisen barokin se oli yleensä rakentaa huvi hyvin lyhyt, mikä ei aina perustuu teemoihin. Myöhäisbarokin huvi perustuvat yleisesti osia etualalla. Tietenkin tämä tarkoittaa, että viihde ovat tärkeitä, koska ne kehittävät teema tietyllä tavalla, joka antaa eri puolestaan ​​koostumukseen. Huvi yleensä ominaista etenemistä temaattisia elementtejä, ja ei moduloi. Viihde voidaan myös muodostaa kahdesta tai useammasta eri progressioiden ja voidaan jakaa niin moneen osaan kuin on progressioiden. Jos hauskaa on läsnä paeta, se on erilaisia ​​ominaisuuksia riippuen asiayhteydestä, jossa se on asetettu.

Jos hauskaa on sijoitettu lopussa jakso, niin se vetoaa useammin lyhyellä etenemiseen, usein nouseva, koska musiikillinen diskurssi on mentävä crescendo jännitystä päästä poljento. Tällaisessa hauskaa on aina vähintään yksi uusi elementti, joka yhdistää vanhan elementtejä sopusoinnussa luonnetta paeta. Tämä elementti tai ei koskaan tullut, tai on käyttämätön mahdollisuus edellisessä viihdettä. Jos hauskaa on sijoitettu osio, sitten useammin käsittelee näyttelyn materiaalia. Progressions ovat suuria, jolloin pituus hauskaa, ja hauskaa on aina sijoitetaan kahden tulojen kysymyksiä. Kun tämä hauska sisältää enemmän kuin etenemistä, usein se on rakenne ABA ", jossa tehdään ensimmäinen hauskaa etenemistä palaa monipuolinen. Jos hauskaa erottaa yksi osa erityisesti, niin se on usein alku kohta ja palaa myöhemmin hauska sisälle ja / tai lopullinen. Se ei tavallaan hauskaa, joka näkyy usein nivelissä, ja harvoin löydämme enemmän kuin yksi saman lennon. Sen elementit ovat ominaisia ​​kyseisen jakson siinä määrin, että ei toistu lisää aikana koostumuksen, myös siksi tämän tyyppinen viihde käyttää elementtejä, jotka eivät liity materiaaliin altistuksen tai erittäin monipuolinen niin näkyvän itsenäinen. Jos kaikki jännitys lento perustuvat aina samaa materiaalia, niin he kokevat rakenteita, erityisesti kontrasti aihekokonaisuuksia ja viihdettä, jossa eräänlainen rondo rakenne. Tietenkin nämä huvituksia ovat usein muuttuneet, koska ei voi olla kaksi yhtä hauska ajaa, ja olet selvä kuvio: sinulla voi olla kaksi erilaista viihdettä ja joka tuo ne yhteen, tai myöhemmät muutokset saman hauskaa, tai kaksi viihde.

Mahdolliset yhdistelmät ovat paljon viihdettä: nämä neljä viihde ovat vain pääpiirteittäin tyyppejä, ei tulosten: voit olla koko vuotamattomia viihde, tai niillä ei ole tietyntyyppinen huvi, viihde tai hallussaan vain tietyn tyyppinen, tai on huvi "hybridi" tai jopa huvi joita esiintyy useammassa kuin yhdessä osassa paeta vaihdella sopivasti. Useimmin toistuvia tätä mahdollisuutta ovat perimmäinen hauska palata niin lopullinen, hauska sisäinen palaavat sisäisenä, perimmäinen hauskaa palaavat sisäisinä. Tätä se ei harvoin käy niin, että vuonna pako kaikki viihde on rakennettu kaksi tai kolme Amusement perusta. Joskus hauska kiteyttää viihde sitä edeltäneissä. Mitään jo toimitettu tai on toimitettava voi olla hyödyllistä perustaa yhteisö, kaikkein monipuolisesti. On kuitenkin muistettava, että tavallisesti ohjaukset eivät ole liian pitkiä, ja aina sovitettu luonnetta paeta: jos esimerkiksi paeta on muotti toccata, hauskaa voi olettaa ominaisuudet pass virtuosistic.

Muut elementit paeta

Vaikka uudelleen ehdotetut teemat vastustavat viihde, elementit ajaa ei pääty niitä. Jotkut tosiseikat, ei voida pitää täydellisenä eikä huvi, eikä tuloja kysymyksiä:

  • Korko on elementti, joka on aina lopussa kunkin osan, ja korostaa tunne "johtopäätös" ja jopa paremmin tunnistaa kappaleen loppuun. Cadences voi tehdä paitsi osassa, mutta myös koko osa. Tämän osan kadenssi se on joskus keskeytetty tai välttää, jottei antaa tunteen sulkeminen liian korostunut. Sen sijaan askeltiheyksisiä osuuksia joka tekee osa ja osa on aina erittäin ratkaiseva ja vakuuttavia. Suuri taito barokki säveltäjien piilee päästä verkkoon ajoituksen alusta seuraavan osio jatkuvuutta ja ilman tunnetta "stop", ja näyttää lopussa jakso. Cadences siksi taipumus ottaa syyt paeta ja tuoda ne kaikki yhteen päätökseen.
  • Sisäänkäynti ilmeinen: se on panos aihe, joka on rajoitettu ainoastaan ​​alkuosaa ja tästä syystä ei voida pitää todellisena sisäänkäynti temaattista. On erittäin tärkeää olla sekoittamatta ilmeisiä tulojen ja vastaavien rakennusten. Tulot näennäinen voi olla eri toimintoja: Herald saapumista todellinen sisäänkäynti, vedota kysymys jonossa lopussa lennon, tai erillinen hauska osissa.
  • Laajennus temaattinen: merkintä on hyvin samankaltainen ilmeistä, vain että tässä tapauksessa toisto osalta viimeinen osa aihe jälkeen suoritettavaksi toisen kohteen suhteen, joka on paljastanut hänelle. Se voidaan kuljettaa toinen keskeinen, moduloida musiikillinen diskurssi kyseiseen varjossa.
  • Yhteys: tämä on yhteys kahden tulojen kysymyksiä, joita ei voida pitää hauskaa, koska se ei sisällä progressioiden. Sitä käytetään laajalti nivelten vanhaan tyyliin ja kirjoittajat prebachiani

Lento koulu

Rakenteellisista kannalta lennon koulun esittelee kolmiosaisen muodossa, joka on jaettu seuraaviin osiin tai osista:

  • Valotus
  • Kehittäminen tai käsittely
  • Lähellä

Näyttelyssä osassa äänet tulevat yksi kerrallaan vuorotellen esittää aihe ja vastauksen normaalissa lennon. Aihe on todennut 1. pelkän puheen, eli ilman säestystä muiden osapuolten. Se seuraa vastaus, otettiin käyttöön toinen ääni mukana countersubject joka sijoitetaan samaan osa, joka on aiemmin esitetyn aihe. Seuraava askel on välillä sisäänkäynnin 3rd voice toistaa aihe mukana countersubject, aseta tällä kertaa toinen ääni, ja vapaa osa. Neljäs ääni toistaa vastauksen, ja sen jälkeen sen täydellinen selvitys päättyy altistuminen paeta. Ei aina, mutta tämä muutos voidaan nähdä näyttely. Joskus peräkkäin tulojen voidaan: aihe - vastaus - vastaus - aihe, kuten on laita ajon nro 1 1. tilavuuden Hyvin karkaistu Clavier JS Bachin. Tässä työssä on usein esiintyy jopa toinen säännös: aihe - vastaus - aihe - aihe. Usein syöttämisessä ja muut äänet voidaan interpoloida pieni jaksot perustuu progressioiden unitonali tai normaali kutsutaan viihde, joka käyttää rytmistä ja melodista materiaalia otettu aihe, koska countersubject tai jonosta. Tämä voi tapahtua välillä toisen ja kolmannen tulon aihe- ja joskus jopa kolmannen ja neljännen.

Seuraavassa osassa on kehitys, joka koostuu vaikutuksen aihe ja vaste ns värisävyjen yhdistetty viihde laajempi kuin altistumista. Seuraukset voivat myös olla puutteellisia, että muodostuu yksi toistaminen aihe tai vastauksen, tai esitettävä nämä aihekokonaisuuksia vastaliikkeessä.

Kun eri vaikutuksia aihe ja vastaus täyttää osa kapea, koostuu tulojen lähekkäin aihe ja vastaus, joka määrittää päällekkäisyyksiä canon kun vastaus tulee ennen useita huomautuksia muodostavat aihe on päättynyt. Kapea voi myös esiintyä aihe ja aihe, välillä vaste ja vastauksen, tai välillä vasteen ja aihe, joko käyttää näitä elementtejä niiden alkuperäisessä muodossa, sekä päinvastoin liikkeessä, taantumuksellinen liike, lisätä tai vähentää. Viimeinen kapea usein kehittyy pedaali, sukupuolten ja pehmentänyt, eli terveellä paikka basso äänellä jotka seuraavat toisiaan harmoninen sekvenssit dissonoivia vastaan ​​pedaali itse.

Alla olevassa kuvassa näkyy alussa fughetta JS Bachin, keräämällä Kleine Präludien und Fughetten.

Käyttö paeta

Valintasäännöt ovat erittäin tiukat, ja on täydellinen loppu koostumus perustuu yhteen aiheeseen, joka lähettää kuuntelija tunnetta yhteinen päämäärä musiikin alusta loppuun; Toisaalta lennon myös sallitaan erittäin ketterä rakenne ja kontrapunkti, niin paljon, että monet muusikot eri aikakausilta ovat uskaltautuneet tämän tyylilaji, hyödyntää sitä sen monipuolisuus. Voit itse sanoa, että paeta ei musiikillinen muoto siinä mielessä, esimerkiksi sonaattimuoto tai Rondo, vaan pikemminkin joukko periaatteita koostumuksen, johon säveltäjä antaa erityinen muoto, riippuu sen herkkyys ja ominaisuudet temaattinen materiaali.

Bach, vaikka se on luonut tämän lomakkeen koostumuksen on kuitenkin kasvanut säännöllisesti hänen luova polku, jolloin se sen ilmeikäs ja muodollinen huippukokouksissa, erityisesti teoksessaan testamentissa Die Kunst der Fuge, tarjoaa musiikkia, niin kuten Hyvin karkaistu Clavier. Vaikutus hänen työstään, valtava, se kuulee vain myöhään teoksia Wolfgang Amadeus Mozart.

Muusikot käyttävät romanttiselle lomalle tai itsenäisenä ammatinharjoittajana, joko osa teosten laajempi. Juuri teoria, joka juontaa juurensa romantiikka lennon koulun ja järjestelmällistä käyttöä välineenä tutkimuksen koostumusta.

Tekniikka paeta on käytetty myös lukuisissa koostumuksissa, ilman välttämättä luonnehtivat koko työn; Tässä tapauksessa puhutaan kulkua haihtuneet.

Paeta on eräänlainen musiikkia, joka voidaan kirjoittaa välinettä tai yhdessä instrumentaali. Kuitenkin tunnetuin oli tarkoitettu kosketinsoittimet, ja tarjoaa laajan valikoiman tulkitseva valintoja esiintyjä, sekä urut, ja cembalo: kontrapunkti näiden välineiden on herkempi. Kuitenkin Bach kirjoitti kolme ihailtavaa vuotoja Sooloviululle, mikä haaste rajalliset mahdollisuudet moniäänisiä väline pohjimmiltaan monodic.

Uteliaisuus

  • Toisin luulisi, alkuperäinen käsikirjoitus kuuluisan Toccata ja fuuga d-molli on merkitty vain "Toccata", eikä "paeta", kuten jotkut uskovat.
  0   0
Edellinen artikkeli Military Cross urheudesta

Aiheeseen Liittyvät Artikkelit

Kommentit - 0

Ei kommentteja

Lisääkommentti

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Merkkiä jäljellä: 3000
captcha