Helluntai

Helluntai on öljymaalaus kankaalle Moretto, vuodelta 1543-1544 ja Pinacoteca Tosio Martinengo Brescia.

Maalaus, positiivisesti arvioida ainoastaan ​​kahdennenkymmenennen vuosisadan kriitikot, on osoitus passage, taiteen Moretto, mistä Renaissance jälkeisiin Renaissance lomakkeita, sekoitus vanhoja tyylejä erityistä venetsialainen mannerist koulu Brescia, huolellinen valon käyttö sen uudet arvot myöhäisrenessanssin.

Historia

Maalaus tulee kirkon Saint Joseph Brescia, mukaan yksimielinen todistus antiikin lähteistä, jossa se sijoitettiin yhdeksänneksi kappeli oikealla. Tämä kanta on tallennettu vasta 1868, jolloin luostari lakkautettiin asetuksella kuningaskunnan Italiassa, kun kirkko on suljettu palvomaan.

Luultavasti samana vuonna, kangas poistettiin, yhdessä onnellisina all'Ancona alkuperäiset puiset, ja muutti Pinacoteca Tosio Martinengo, jossa hän on alttiina.

Kuvaus

Maalaus kuvaa helluntai, eli laskeutuminen Pyhän Hengen, kun uskollinen merkki loppuun juhlat pääsiäisenä. Mukaan kanoninen järjestelmä, keskus seisoo Neitsyt Marian ympäröi apostolit, kaikkien edessä vaikuttaa säteet Pyhästä Hengestä, koska kyyhkynen, seisoo yläreunassa kankaalle.

Kohtaus tapahtuu huoneessa peitetty holvissa ja avoin kaikille neljälle sivulle, jonka avulla voit kehystää, näkökulmasta akselilla, monumentaalinen tausta taustalla ryhmän, josta voit nähdä vain bow sisustettu rustikoitu pitkin yksinkertainen seinä. Lisäksi kehittyvien joitakin puita ja sitten sininen taivas.

Tyyli

Faino Bernardino on ensimmäinen tarkistaa työn jälkipuoliskolla seitsemännentoista luvulla, ja yksinkertaisesti sanottuna "et Bela maalaus tehty studiossa Moretto." Francesco Paglia, pian sen jälkeen, hän kirjoittaa sen sijaan, että terä on valmistettu "kanssa säännös niin jalo ja mittasuhteiltaan, fit, väri et vuonna dissegno, joiden järjestys arkkitehtuurin niin congionta totta näyttää Titian".

Ensimmäinen kriittinen arviointi työ on kommentit Joseph Archer Crowe ja Giovanni Battista Cavalcaselle 1871, havaittiin, että keskimääräinen arvo maalaus, piki tumma ja mautonta lukuja, samanlainen tuotannon Giovanni Battista Moroni. Täysi varausten on myös lausunnon Gustavo Frizzoni 1889, vaikutti selvästi Cavalcaselle, jossa todetaan, että maalaus "on tietty raskaus, sekä muodon sekä väri, punertava sävy lihaksi lukujen melko tavallinen , muistuttaa oppilas Moretto, Bergamasco Giovanni Battista Moroni. " Frizzoni sitten etenee hypoteesi, ei enää ammunta myöhemmistä kritiikkiä, todellinen osallistuminen toteuttamiseen Moronin. Sama varovaisuus on arvioinnissa Peter Da Ponte vuonna 1898, jonka mukaan "kohtaus näkökulmasta arkkitehtuurin ja myös lukujen on hyvin tehty, ja jotkut niistä ovat myös kauniita, muun muassa pieni luku Neitsyt Marian ja että ensimmäisen apostoli oikealle, puoli-alasti lyhyt valkoinen tunika. Mutta kaiken kaikkiaan kuva puuttuu avoimuus, ehkä siksi lisääntynyt sävy, ja ei ole kovin mukavaa. "

Roberto Longhi kuitenkin, maalaus on merkitystä tutkimuksen historian Caravaggio, toteaa kuinka Moretto, kun Neitsyt vuonna 1526 vanhassa katedraali, turvautuminen arkkitehtonisten rakenteiden lainattu Giovanni Bellini ja Cima da Conegliano, "mutta nyt välinpitämättömästi, että rakentava kurinalaisuuden, käyttää quell'impalcatura kynttilälyhty pelaa sitä uusilla vaikutukset taikuri voimakas, tyypillisesti Lombard, saavutettu eikä mysteeri vanha perspektiivi mutta enemmän vino valaistus ja keksintöjä muotoja, jotka, niin sanoakseni, tule ulos yllättäen polulta kuvan. Se on helluntaina, että varjo linja kolme kertaa marmorilattia, nämä ovat kaksi apostolit etualalla, jopa osittain ulkopuolella ensimmäisessä kerroksessa, nojaten puolella pilarin äärimmäisen, sillä lisää flaunting vastaan ​​arvokkuus, pohjat hänen paljain jaloin. "

Lisää seesteinen on visio maalauksen teki Fausto Lechi ja Gaetano Panazza vuonna 1939, jotka ovat paikallaan vakavuudesta Edellisen kriittinen: mukaan kaksi tutkijaa, vuonna kangas "ovat todella ihailtavaa ympäristö ensimmäinen, muistuttaa helluntai Titian kirkossa Santa Maria della Salute Venetsian, kaunis atrium tyylikäs ja valoisa, ne nauhat kirkkaalta taivaalta taustalla ja sitten, välillä lukuja, Madonna, että Pyhän Johanneksen lähellä hänen ja ennen kaikkea että voimakas ensimmäinen apostoli oikealle, alkaen hopeanhohtoinen valkoinen tunika. "

Ensimmäinen tutkija spekuloida dating on György Gombosi vuonna 1943, joka tarjoaa paikka kaksikymppisenä vuosisadan, heti alttaritaulun Pyhän Eufemian, koska "koostumus juliste" muodissa tuolloin Lombardiassa . Päinvastaista mieltä on Camillo Boselli vuonna 1954, minä päivänä työn välillä 1540 ja 1544, vuosi merkitsi juhla parlamentissa Simon fariseus ja hiippakunnan museo Venetsian likening se, että ryhmä teriä, jossa sitä esiintyy, vuonna "taidetta Moretto, siirtyminen renessanssista post-Renaissance lomakkeita. Mukaan Boselli, että maalaus "koostumus on täysin peruutettu Titian teki niin tarkoituksella ilmi Brescian ihmetellä, miten taiteilija pystyi tasapainottamaan kuva sitten." Boselli on kuitenkin väärä negatiivinen tuomio kriitikot yhdeksästoista-luvun ", koska työ on runollinen merkitys lisäksi filologinen. Poetics koska se kattaa kaksi hetkiä, yksi Brescia ja yksi Venetsiassa viimeisen kerran, sitten hetkiä että ehtoollinen on fariseuksen talossa on scinderanno on kaksi maalausta Venetsian ja Brescian, tehdä selväksi, ja tämä ei vain tarvittavat supistuminen, harmoninen kontrasti kahden muodon, filologinen koska se antaa meille mahdollisuuden tunkeutua askel askeleelta lomakkeet aikaisemmin kuin myöhemmin niistä. "

Kriitikko analysoi arvot valon totesi, että "olemme nyt alalla riidattomien uudessa valossa, valo joka on isäntä ja luo itse, tai pikemminkin itse, varjo, runko massat ja arkkitehtuurin. Valo mutta varjo ja kylmä, ja ilman että juuri nämä kaksi ominaisuudet ovat vastakkaisia ​​kuin viime Titian tai Tintoretton jotka voivat, muilla tavoin, jotta tavoitteen saavuttamiseksi, että näyttää asettanut venetsialainen maalaus ja venetsialainen loppu vuosisadan. Ja siksi helluntaina ja Tosio avulla voimme arvioida, mitä oli nyt alennettu siitä venetsialainen maalaus myöhään Moretto, mitään muuta kuin joukko olosuhteissa siviilejä, kun loisto, ja juhlallinen symmetria, armo koriste, koska luovuttanut merkkejä jopa muutosta plant melkein, vuonna henkinen puutarha: elämäntapa, ei välttämättä sitoutunut taidetta ".

Gaetano Panazza, vuonna 1968, vahvistaa 1543 tai 1544 niin dating työssä, vaikka ongelma kehyksen, kuten edellä, on säilynyt alkuperäinen. Tämä, perimätiedon mukaan on itse asiassa johtuu Stefano Lambertin joka kuoli vuonna 1538, kuitenkin mahdollisesti takautuvasti kankaalle. Panazza osoittautuu muuten vastoin tätä toimintaa, tiukasti ansioksi maalaus myöhään maturiteetti Moretto. Tällöin runko tulisi tuote työpaja kuitenkin erittäin pätevä.

  0   0
Edellinen artikkeli Ponte-Leccia rautatie Calvi
Seuraava artikkeli Osapuolten suostumuksella

Kommentit - 0

Ei kommentteja

Lisääkommentti

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Merkkiä jäljellä: 3000
captcha