Betlehemin Lastenmurha

Betlehemin Lastenmurha on maalaus öljyn puun siirretään kankaalle Moretto, vuodelta 1531-1532 ja kirkko San Giovanni Evangelista Brescia, kolmas oikea alttarille.

Historia

Paneeli tilasi Isä Innocent Casari on Moretto ja hänen veljensä, isänsä John Casari, kunnioituksesta testamenttimääräyksiin pojan kolmas veli, ja siksi niiden pojanpoika, Giovanni Innocenzo Casari, joka kuoli 17-vuotiaana 19 syyskuu 1530 . nuori mies, hyvin uskollinen ja kuoli hartaasti tekevät, hän oli määrännyt pystyttäminen alttarin omistettu Holy Innocents kirkossa San Giovanni Evangelista.

Kaksi sedät, ensimmäinen esimies yleisesti ja toinen ennen luostarin kiinnitetty kirkko, hoitaa lateraanisopimuksen Kanuunat, siis jouduttaa seurata säännösten pystyttämisen suuri marmorinen alttarin koristanut eri terän Moretto, taidemaalari nyt näköpiirissä maisemassa taiteellinen kaupunki ajan kuluessa puurunko veistetty ja kullattu, kaikki selvisivät ehjänä tähän päivään. Tarkka kuolinpäivä on ilmoittanut epigraph kaiverrettu Latinalaisen muun muassa melko karkeaksi, kääröt perustaa kaksi saraketta reunustavat alttarille.

On kaksi historialliset dokumentit kuvataan yksityiskohtaisesti tarina: ensimmäinen on raportin kirjoittanut nimetön kuuluisa isä John Francis, sanelu Isä Innocent Casari, toinen on todistus Pandolfo Nassino, joka kertoo samojen tosiseikkojen vaikkakin pienin eroja versio Casari, johtunee siitä, että useita vuosia oli kulunut kehittymässä tosiseikoista. Ensimmäinen asiakirja on julkistettu ensimmäisen kerran Sandro Guerrini vuonna 1986, toinen ensimmäisen kerran Paul Guerrini vuonna 1907 ja uudelleen vuonna 1926 Giorgio Nicodemi, jotka uskoivat häneen julkaisemattomia.

Alkuvuosina kahdennenkymmenennen vuosisadan maalaus, korot sakasti kirkon San Giovanni, on siirretty kankaalle laboratorio Steffanoni Bergamon korjaamiseksi halkeamia väri, joka jo jonkin aikaa, oli kalvon alla.

Kuvaus

Alttaritaulu kuvaa joukkomurha viattomien tungosta ja innoissaan ryhmä, sijoitettu etualalla, äitien pakenevat sotureita ja omistettu verilöylyn. Oikeuden, erityisesti, nainen maalattu keskellä ja kaksi soturia, jotka reunustavat puolin, eri paikoissa. On kehystetty yhteydessä kohtaus towered arkkitehtuurit, erityisesti renessanssin Loggia on keskus, josta Herodes Suuri todistamassa verilöyly. Lisäksi sakarainen seinä näemme mäkinen maisema.

Yläosa kangas on käytössä ulkonäkö Jeesus-lapsen, joissa puinen risti keskellä valon manteli ja pilvet. Sen yläpuolella on maalattu marmori kirjoitus on kaiverrettu "ET Innocentes Recti / ADHESERVNT / mihi".

Tyyli

Jo Bernardino Faino, puolivälissä seitsemästoista vuosisadan, tuomitsi alkuaineet alttaritaulu Raphael: "On paletti käsi kpl kirkon Moretto dipintovi ucisione on nocenti, jotain niin puhdas ja hyvin tehty, että se näyttää manno Raphael". Tämä lausunto on jaettu Averoldi Giulio Antonio vuonna 1700 ja, yleensä, paikallista taidetta kirjallisuus aina pitää samalla tasolla erittäin kiitollinen.

Mukaan Alexander Hall, 1817, maalaus on asetettava parhaan joukossa teoksia taidemaalari, hypoteesi myöhemmin kumota Federico Odorici vuonna 1853, joiden osalta otetaan huomioon hyvin tunnettu asentoja muistuttaa Raphael, maalaus on sijoitettava kun Moretto kuin opiskelu " sekoitus klassista armon Rooman koulun omalla tyylillä. " Samoilla ajattelutapa syntyy Joseph Archer Crowe ja Giovanni Battista Cavalcaselle, vuonna 1871, keskittyen selvä tuloksista Rafaelin maalaus.

Pompeo Molmenti, vuonna 1898, poikkeaa kriittistä ajattelua luvulla määritellään lapio kuin "yksi heikkoja Moretto." Antonio Morassi, napojen toisistaan, vuonna 1939 käynnistämään uudelleen sen sijaan "kaunein maalaus Moretto."

Ehkä Roberto Longhi, vuonna 1917, jotta sopivimmat majoitus kriittinen, sijoittamalla se hyvin merkittävä hetki taiteellinen Moretto, aikana, jolloin taidemaalari "tutkimusta itse", joka "kuultuaan, että varret mehevä Titian ne ovat liian pintaan, ajattelin hyödyntää lihaksiston ja joidenkin teko Firenze, antaa mitään toimia luuston, lamppu jossa nojata enemmän on massan väri, joka muuttuu ja impastosa päällekkäin, vääristämättä arvot aine, asia, ilma, valo ja sävy, jotka olivat enemmän henkilökohtaista perintö koulussa Brescian ". Camillo Boselli, vuonna 1954, sen sijaan toteaa iloa joka Moretto, arkkitehtuurissa ja ääriviivat mäki tausta, pystyy tarttumaan tilaisuuteen paeta verilöyly etualalla, joka antaa rytmin ja suljetun lineaarinen.

K. Rathe, vuonna 1941, myös tutkii josta tulostaa maalauksia Raphael, taidemaalari Brescia voisi hyödyntää tuottaa hänen, vielä löytää erityistä ja sen sijaan hyväksyä laajempi "aarre kertynyt syistä maailmassa Raphael". Kuitenkin ehkä Rathe tunnistaa lähde edustus äiti, takaa katsottuna, seisoo keskellä kohtaus, puristimeen Ferrara anonyymi, ajoitettu noin 1470, joka kuvaa kuolema Orpheus, erityisesti toinen Maenadinsa, mutta Moretto veloittaa anatomisesti pois hoikkuus alkuperäisen. Tämän tulostaa muun muassa, on nyt vain yhden kopion säilytettiin Hampuri.

Toinen vaikutus voitiin havaita Raphael loggialle että unohdetaan kuningas Herodes, joka muistuttaa arkkitehtoninen pisteet paavin Loggia tulessa Borgo. Se ei ole poissuljettu, koska näennäinen samankaltaisuus ja asenne Moretto tehdä taustat sen kohtauksia Kohdetiedot lainattu arkkitehtuuri Brescia, että voimme löytää läsnäolo edustus alkuperäisen itään edessä Piazza della Loggia Brescia , joka tuolloin näytti siltä Moretto vielä valmistettu yksinkertainen piiritetty massiivinen muuri New Citadel, Visconti, joka oli kallistumassa viidestoista luvulla loggia Primal astronominen kello. Muut esitykset tämän muinaisen Loggia mukaisia ​​että täällä maalattu Moretto, siksi, hypoteesi on uskottava.

  0   0

Kommentit - 0

Ei kommentteja

Lisääkommentti

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Merkkiä jäljellä: 3000
captcha